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为大力发展歌词事业,培养歌词创作人才,鼓励个人创作,多出成果,尤为注重歌词创作的新人,现由深圳中国现代格律诗学会与雅国出版公司联台出资资助“21世纪歌词丛书”出版,以最低成本价为歌词作家出版歌词集,解决歌词作家出书难的问题。
源自: 21世纪歌词丛书征稿启事  《吉林畜牧兽医》1999年08期
歌词写作大家田汉为例,在他1937年创作的《卢沟桥》四幕话剧中,多次出现了歌唱的场景,在这些歌唱场景中,他所写的歌词除了有进行曲式的现代歌词和仿拟杜甫《兵车行》而写的歌词外,主要是采用民间曲调进行歌词的写作。
源自: 抗战歌曲歌词:开拓为时代所用新品种、新体式的歌词...  《词刊》2006年08期
歌词作品虽然是为以大众化、群众性为特征的歌曲产生而创作的,但优秀的歌词无不具有独有的审美价值,因而从20世纪初以“学堂乐歌”为标志的现代歌词起步直到五、六十年代,郭沫若等一大批诗人、作家、学者们都或多或少介入了歌词创作。
源自: 感悟乔羽  《光明日报》2004/10/20
中国现代歌词自发端至1927年大革命失败是现代音乐的创建时期,也同时是现代歌词的发展时期。
源自: 现代歌词百年回顾  《甘肃高师学报》2006年03期
从20世纪初的我国现代歌曲创作开始,基本上都采用了“依字行腔”的传统创作手法,即先写词,后谱曲的创作程序——词作者先写出具有一定内容、一定节律、一定句式、一定结构的歌词,然后曲作者根据歌词中蕴含的音乐因素,再糅合作者的主观创造,写出既符合歌词意境,又具有自身独创特点的歌曲来。
源自: 《长征组歌》中“同构异式”的歌词处理  《音乐探索》2001年01期
所以 ,80年代是中国现代歌词创作继往开来的年代 ;是旧的歌词美学终结与新的歌词美学启始的时代。
源自: 终结与启始——80年代歌词创作的历史审视  《文艺理论与批评》2004年06期
当然,歌词与诗二者在后来的发展中也相互影响、相互渗透,你中有我,我中有你,及至20世纪自由体的新诗崛起,与音乐天生隔膜相分,传统诗词边缘化,现代歌词只好另起炉灶,自成一家,到目前才形成了歌词与诗相分的状态。
源自: 中国古代歌词起源与发展新探  《江西社会科学》2006年09期
从这部“歌集”的版本“歌词注音表”可看出他不仅为中国现代语言的创立和研究作出了很大成就,早在70年前就为我国唱歌歌词读音标准化铺出一条新路。
源自: 赵元任的《新诗歌集》  《吉林艺术学院学报》1993年02期
非专业性音乐教学中还设有跨学科课程,例如;内布拉斯加大学编号为388、389的“现代艺术”课程,内容为现代戏剧,舞蹈和其他艺术,各3个学分,科州西部学院编号为429的“歌唱语言”课程,内容为意、德、法语歌词和诗句,3个学分。
源自: 师范院校普及音乐教育的必要性及相关措施  《安庆师范学院学报(社会科学版)》1995年03期
1983年,他撰写了《论田汉与革命歌曲》的学术论文,详细论述了田汉歌词创作在中国现代音乐史上的重大作用和深远意义,总结了田汉歌词艺术的宝贵经验,这篇论文在田汉研究学术讨论会上宣读后,受到与会代表的重视与好评;同时,被选为田汉研究学会理事。
源自: 晓星的文学艺术生涯  《新文化史料》1997年06期
 
 
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