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笔者自80年代以来,在湖北地区中国建筑彩画中使用的丙烯颜料,是经得起时间检验的得到同仁们的认可,证实了丙烯颜料具有的稳定性、耐久性胜过了传统影画使用的矿物质颜料
源自: 丙烯颜料在中国建筑彩画中的应用  《华中建筑》1999年03期
新时期20年中,新型日本画引起中国工笔画家的浓厚兴趣,以蒋采等为代表的一些工笔画家,在借鉴了日本矿物质颜料基础上,研制了中国矿物质颜料,用于中国工笔重彩画的创作,从材料的不同选择和利用开始了对中国画进行思路改革;二、色彩。
源自: 关于工笔人物画教学      《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2000年04期
从画工们所使用的颜料上看,多是经过精选的矿物质颜料,着色稳固,虽经2000年的漫长岁月,画面仍旧鲜艳夺目。
源自: 汉代壁画浅谈  《史学月刊》1990年05期
釉下彩壁画是运用釉下彩颜料和传统技法绘制的一种陶瓷壁画,即将矿物质颜料绘制在生坯或素坯上,然后施透明釉,经1300℃左右的高温烧成,它的特点是色彩典雅、沉着,釉色具有饱满的水分感,一般来说,釉下彩绘适合制作传统题材的壁画。
源自: 谈陶瓷壁画装饰风格的多样化  《中国陶瓷工业》1998年04期
他创作的《日照香江———为1997年香港回归而作》,是他作为全国政协委员列席全国人大会议时的创作冲动,他“以画紫荆花,用矿物质颜料和金属颜料,表现光辉辉煌庄严和秀丽,采用截断法构图,舍去老干粗枝,使花叶如瀑,迎日探水,增强了画面的欢快和力度。
源自: 春城无处不飞花  《市场报》2004/07/23
他创作的《日照香江-为1997年香港回归而作》,是他作为全国政协委员列席全国人大会议时的创作冲动,他“画紫荆花,用矿物质颜料和金属颜料,表现辉煌、庄严和秀丽,采用截断法构图,舍去老干粗枝,使花叶如瀑,迎日探水,增强了画面的欢快和力度。
源自: 郭怡孮花鸟画创新  《管理与财富》2003年08期
特别是20世纪的50年代,战后的日本社会飞速发展,欧美等国家的先进科学技术和新观念同时也被引进到了日本,新一代的日本画家有了全新的价值观和开阔的视野,加之日本画在绘画材料上进行了大胆的改革和创新,研究制造出人工“合成矿物质颜料”、“新岩”等,色彩种类极多,品质耐久不变色,价格又比天然矿物色低廉,因此这些新材料逐渐成为了日本画的主要颜料
源自: 中国重彩画的发展概述  《玉溪师范学院学报》2005年09期
据资料记载,大殿所有塑像共用去了7kg金;对菩萨、天王、金刚以及凌空而塑的殿宇、楼阁、山水、流云、花卉等图案,则使用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉、石黄等矿物质颜料和洋红、玫瑰红、紫罗兰、藤黄、花青等植物颜料进行彩绘,为了加强画面的立体感和层次感,还要在相关部位沥出线条构成图案的轮廓线。
源自: 隰县凤凰山上的悬塑绝唱  《山西科技》2006年06期
样的类似川可三角形的单一;到了几百年如果不把“写意”与“工笔”粥纯看 -一39一成是国画中的专有词汇,诸如“写意花壁、帛缎、大理石上所使用的全是矿物质卉”或“工笔重彩”之类,而是从更广义颜料,不加调合、强烈而鲜艳。
源自: 造型艺术的风格演变  《吉林艺术学院学报》1984年02期
由于粉彩颜料矿物质粉状,且填色又较厚(薄了填不平,烧炉后没有光泽)所以填后它可把画面全部蒙住;只有经过750℃左右的高温烧成后;画面才会从这些粉彩颜色的光莹透明之中清晰地呈现出来;所以粉彩瓷的制作需要有非常纯熟的技巧,才可能预知烧成的色彩效果。
源自: 试析粉彩瓷填色技巧的运用及其应注意的问题  《景德镇陶瓷》1989年01期
 
 
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