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笔者曾做过一个分析,发现出口产品生产企业年销售量在 200 万美元以下的通过外贸公司出口最为合适,200万美元以上的 著.1992.6一292页;32开一 4.00元 京剧艺术论辑/河北省艺术研 究所编.1992.5一286页,32开. 一3.85元 农村干部工作手册/唐铁玉、于 欲主编.1992.7一763页;16开. 一38.00元 飞红万点愁如海/王醒著. 1992.1,一247页;32开.一4.00元 四季咏物诗赏析/张洁凯、金凤 荣著.1992.6一307页,32开一 4。90元 幼读史话一百篇/健丽编注. 326 1992.5.一205页;40开.一1.95元 幼读古文一百首/童友编注. 1992.2一239页;落。开一2.40元 新编传论评书 续少西唐演义(上下)/黄佩 珠、黄佩艳口述,李少岩、范继 伟整理.1992.4,新1版·一640 页;32开一8 .60元 呼延庆打擂/王润生、魏兰芬. 1992.4.新1版.—126页;32开 ·一1.90元 少西唐演义/黄佩珠口述,李少 岩、范继伟整理.1992.4.新1版. —591页,32开.一8.00元 呼杨合兵/张贺芳、白树荣 整理.1992.4.新1版一540页; 32开.一7 .20元 月唐演义/郝艳霞、王润生 编著.1992.4.新1版一705页; 32开一9.50元 薛雷扫北/黄佩珠、白佩玉口 述,马宝山整理.1992.4.新1版. 一639页;32开.一8.60元 杨宗保征西/张贺芳口述,王振 法、耿银整理.1992.4.新1版一 324页;32开一4.50元- 血涤寒光剑(上下)/宫白羽著, 宫以仁整理.1992.4.新1版一 384页;32开.一11.00元 五凤朝阳刀(三)/冯家文著. 1992.6一奋50页;32开一5.90元 五凤朝阳刀(四)/冯家文著.1 992.6一493页;32开一5.90元 五凤朝阳刀(/叻/冯家文著. 1992.2.一504页;32开.一5.90元 九龙如意剑(上下)/欧阳云田 著.1992.10.一464页;32开一 9 .00元 六指金环(一)/冯家文著. 1 992.4一514页;32开.一6.20元 六指金环(二)/冯家文著. 1992.8.一507页;32开一6.20元 六指金环(三)/冯家文著. 1 992.8一443页;32开.一6.20元 魔剑十八星(上下)/上官云飞 著.1992.1一633页;32开一 9 .50元 江湖三六指(上中下)/公孙宇 著.1992.1一1059页;32开一 14.80元 江湖情怨(上下)/上官云飞 著.1992.1.一577页;32开一 8 .50元 邪神醉丐(l一4册)/柳残阳 著.1992.1一1205页;32开一 19,50元 恐怖怪病/文亦奇著·1992.6. 一231页;32开.一3.80元 神龙甲/文亦奇著·1992.6.一 188页;32开.一3,40元 七罗刹/文亦奇著.19926一 225页;32开.一3.80元 蛇谷/文亦奇著.1992.6.一274 页;32开.一4.60元 四凤/文亦奇著.19926.一295 页;32开.一4 .80元 换面人/文亦奇著.1992.6.一 256页;32开一4.30元 勾魂牌/文亦奇著.1992·6.一 231页;32开.一3.80元 银狐/文亦奇著.1992.6.一 228页;32开一3.80元 毒龙岛/文亦奇著·1992·6.一 244页;32开.一4.00元 飞龙奇侠传/上官云飞著. 1992.12.一450页;32开.一8.60 元 玉狮神龙(上下)/公孙宇著. 1992.9一606页;32开.一9.80元 鬼喊江湖(上下)/上官云飞 著.19928一785页;32开.12.00 元 彩环曲(上下)/古龙著. 1 992.8一449页;32开一9.00元 陆小凤续集(一、二、三)/上 官云飞著.1992.8一698页;32 开,一12 .00元 侠骨柔情灵玉燕(上下)/上官 云飞著.1992.5一692页;32开· 一12.00元 威风狂龙(上下)/上官云飞 著.1992.8一751页;32开,一 1 1.00元 恩剑情仇(上下)/上官云飞 著.1992.8一581页;52开一 9 .50元 327一俊逸人中龙(上下)/上官云飞 著,1992.5一61?贾;32开言10‘。o 元·、:;‘ 荒漠野火情(上、中、下)/上 官云飞著.1992·8一882页;32 开·一14 .50元一。曦 玉面小阎罗(上下)/上官云飞 著.1992.6一714页;32开一 12.00元 乱魂引(上中下)/残墨著. 1992.5.一849页;32开.一14.50 兀 魂断江湖/残墨著.1992.4一 793页;32开.二13.50元 神州传奇/1992.1期一240页; 16开‘一5·50元;1 ·神州传奇/1992‘2期一240页; 16开.一5 .50元 神州传奇八992.召期一240页; 16开.一5 .50元 神州传奇/1992.4期一240页; 16开.一5 .50元 神州传奇/1992.4月一240页; 16开.一5 .50元 328 神州传奇/2992.4月一240页; 16开.一5 .50元 补:1991年书目 河北当代作家小说丛书 季风/王世伟著.1991.10一 322页;32开.一4.20元 荒岛/胡天启著,1991.10一 281页,32开.一4.20元 永恒的星座/闻章著.1991. 10一306页;32开一4.20元 花落知多少/郑力著.1991. 10·一249页;32开.一4.50元 诗神丛书 永远的玫瑰/胡王月著.1991. 12一91页,新32开一2 .40元 昙心/江薇著 .1991.12一 110页;新32开.一2.40元九九燕子来/布施著.1991 12.一122页;新32开一2.40元 玫瑰的光晕/刘松林著.1991. 12一134页;新32开一240元 风景/鹤著著.1991.12一123 页;新32开.一2 .4。元 夜的碎片/杜辛著.1991.12一 121页;新32开一2.40元 一片冰心/李洁著.1991.12一 123页;新32开一2.40元 沉默的帆/何敬君著.1991.12. 一127页;新32开.一2.40元 太阳雨/万玲著.1991.12一92 页;新32开.一2 .40元 美人如花/詹永祥著.1991. 12一96页;新32开.一2 .40元 李发模叙事诗选/李发模著. 1991.12一125页;新32开一 2 .40元 翩翩少年时/龚听著.1991. 12一92页;新32开一2 .40元 河北报告文学丛书 心泉潺潺流/苏文勋著.1991. 12.一270页;32开.一4.00元 大地赤子/孙凤和、胡振彤著. 1991.12.一288页; 32开.一4.00 兀 开拓者之歌/王吉忠、曹继铎、 王素朝编著.1991.10一324页;32 开一4 .00元 创业在这片土地上/河北省文 联创研室编.1991.12一338页;32 开.一4 .00元 新农村的脊梁/侯法洁、冯新中 编著.1991.10一519页;32开一 5 .00元 热土雄风/张村、肖风著.1991. 12.一299页;32开、一4.50元 凹地上的崛起/左锦平、谢军 著.1991.12一275页;32开一 4 .50元 当代雄风/吴俊泉、路祥、张文 彩编1991.12,一305页;32开一 4 .00元 生命之光/牧川著·1991·12.一 361页;犯开.一4.50元 当代文学丛书 当代风流(上下)/威桦等著. 1 991.12一798页;32开.一9.50 兀 绿色风碑/杜之渭著.1991· 12一204页;32开.一3.80元 情的风景/刘放著·1991·12一 279页;32开.一3.80元 当代诗歌散文丛书 黯淡的星辰/洁歌著·1991. 12一159页;新32开.一3.00元 迟到的爱情/李中贤著. 1991.12一199页;新32开.一 3 .00元 星星草/白翎著.1991.12.一 1 54页;新32开.一3.00元 走出黄昏/蔡若秋著·1991. 12.一111页;新32开.一2.10元 329片瓦集/村野著.1991.12一83 页;新32开一2 .00元 烛语.恋歌/莺子、舒苹著. 1991.12.一207页;新32开一 3 .50元 蓝夜/张林婴著.1991.12一 143页;新32开.一3.00元 子规啼/燕岭著.1991.12一 308页;新32开一3.70元 感觉的平原/姚振函著.1991. 12.一178页;新32开一3.00元 其实是一种遗憾/马茂祥著. 1991,12一195页;新32开一 3 .60元 生命辉煌/赵万里著.1991. 12.一104页;新32开一3.00元 山水情/岩溪著.1991.12. 一巧5页;新32开一2.30元 迷失在西部/毛竹著.1991. 12.一226页;新32开一3.00元 野鹤吟/白鹤龄著.1991.12一 137页;新32开一3.00元 采纯纯的花香/刘国云著. 1991.12一120页;新32开.一 3 .00元 情系故园/张文波著.1991. 12.一131页;新32开一3.00元 乐坛百花丛书 张文启歌曲选/张文启著. 1991.12.一284页;大32开.一 5 .50元 晚笛杨模歌词选/晚笛、杨模 330 著.1991一2一196页;大32开一 4 .50元 韩溪音乐文集/韩溪著.1991. 12一323页;大32开一4.50元 自然组合的小乐队配器指南/ 尹铁良著.2991.12一252页;大32 开.一4 .50元 长城文学丛书 李克灵电影剧本选集/李克灵 著.1991.12一307页;32开一 4 .50元 魂系山野/李振兴著.1991. 12.一91页;32开.一4.50元 文学创美心理简论/张东众、艾 东著,1991一201页;32开;一 3 .50元 延青短篇小说集/李延青著. 1991.12.一148页;32开.一4.50 元 花海拾零/宋木林著.1991. 12.一110页;32开.一3.60元 梦魔/贾启森.1991.12一383 页;32开一4.50元 古代笔记小说精华丛书 浪迹丛谈/(清)梁章矩著,徐 征、刘国庆选注译评.1991.12一 291页;32开.一4.60元 朔风/井绍云著.1991.12一 326页;32开.一4.00元 光岳遗恨/李如志著.1991. 7.一256页;32开.一2.80元 中国歌曲作家作品选/夏亭、夏禹、王建明编.1991.12一909页; 大32开一14 .00元 人世风情录/冯子章等著、 1991.12.一1507页;大32开.一 20.00元 河北文艺理论丛书 艺苑探胜/张诚著.1991.9一 108页;32开.一2.00元 清静斋短评/龚富忠著.1991. 9.一100页;32开.一2.00元 赵沫英中短篇小说集/赵沫 英.1991.12一282页;32开一 4 .50元 文学的阐释与实证/张东众 著.1991.12一283页;32开,一 4 .50元 太阳城的故事/张晓儒著. 1991.12.一155页;32开.一4.50 元 李伟短篇小说集/李伟.1991. 12.一203页;32开.一4.50元 晚龙/张玉彬著.1991.12一 185页;32开.一4.50元 苍茫时节/梅洁著.1991.12一 135页;32开一4.5。元 (刘桂欣供稿)
源自: 试论一人公司债权人利益的公司法保护  《上海社会科学院硕士学位论文》2006
但这座荒岛已经失去了鲁滨逊的荒岛或 19世纪荒岛文学中的荒岛所具有的实在性。
源自: 论英国荒岛文学源流  《西北师大学报(社会科学版)》2004年01期
1 4世纪以后 ,西方迎来了资本帝国殖民主义扩张的新浪潮 ,与此同时 ,西方的游侠文学、航海文学荒岛文学、探险文学也应运而生。
源自: 评《西方小说与文化帝国》  《外国文学研究》2005年02期
1924年《新国民日报》副刊《荒岛》编辑朱法雨、张金燕等人首先表达了自己的文学本土意识,倡导“把南洋色彩放进文艺里去”,他们以“本土文学,南洋色彩”为主张,创作了一些具有本土特色的文学作品,坚信“只要以南洋的生活、色彩为背景,努力描写,大胆描写,一定能使南洋的文艺放出异彩。
源自: 守成与流变──东南亚华文文学特征论  《南昌大学学报(社会科学版)》1997年04期
香港文学的萌芽与成长 19世纪中期以前,香港只是一座荒岛,为海盗聚集出没、渔民避风寄泊之地,谈不上什么文学
源自: 香港文学拓荒期浅论  《中山大学学报(社会科学版)》1990年01期
]927年《新国民日报》副刊《荒岛》的编辑朱法雨、黄振彝、张金燕、邓励诚(i石女士)等人最先表达了这种本土意识,他们有感于新华文学同中国文学没有什么大的区别,从而提出了“把南洋色彩放进文艺里去”的口号,声言“华人南来拓殖三百年,流血流汗,冒险牺牲,建立伟业。
源自: 对新加坡华文文学历史轨迹的思考  《汕头大学学报(人文科学版)》1997年03期
他在副刊工作期间,写的杂文、文艺随笔、报告文学、通讯特写有200多篇,都是用笔名,或用“本报记者”,比如报告文学《八女跨海征服荒岛》《从命运的奴隶到命运的主人》,就是用本报记者和通讯员的名义,实际上都是陈炳岑一人执笔写成的。
源自: 默默无闻一编辑  《福建日报》2003/09/03
莎土比亚的《暴风雨》被认为是“英国荒岛文学的开山之作”(魏颖超,2001:168人莎士比亚将剧中的荒岛表现为人性善恶表演和斗争的舞台。
源自: 从威廉·戈尔丁的小说《蝇王》看英国文学中的荒岛意象  《南京师范大学硕士学位论文》2003
我国企业原以为印度也是发展中国家,产品的国内销售价格应与我们的产品相差无几,却不知道,印度政府对国内钢材与电子产品实行垄断保护政策,生产钢丝绳的厂家寥寥无几,进口产品还需加40%的关税以及诸多的许可证费用,而且对国内钢丝绳的生产给予政府补贴,印度改返亩唐∷荡醋魇导浞痔逑至撕笙执饕宀蝗范ㄐ孕醋髟颉5谝?,悖论式的矛盾。后现代主义小说形象的不确定性 ,使得每一句话都没有固定的标准 ,后一句话推翻前一句话 ,后一个行动否定前一个行动 ,形成一种不可名状的自我消解形态。从表面叙述上看 ,巴塞尔姆的短篇小说《辛伯达》(1 987) [5] 中有两个主人公 ,一个是具有丰富的浪漫主义航海历险经历的水手辛伯达 ,另一个是八十年代美国大学教师“我”。“我”生活贫困 ,衣着寒酸 ,被白天上课的学生看不起 ,但他充满浪漫激情的诗一般的语言还是打动了学生们 :“要像辛伯达一样 !迎着风浪前进 !……我告诉他们 ,与大海融为一体吧 !”学生们说 ,外面什么也没有。“我”说 ,完全错了。“有华尔兹 ,剑杖和耀眼眩目的漂积海草。”根据前文 ,是水手辛伯达在他第八次航海失事后向传来华尔兹音乐的树林走去。这里 ,人们难以分清讲话的是水手辛伯达还是大学教师“我”或者水手辛伯达与“我”是同一个人 ?形象的不确定性使读者感到本文与现实世界一样模糊不清 ,无法分辨。另外 ,语言的自相矛盾表现出一切都在不定之中。小说《罗伯特·肯尼迪从溺水中被救起》(1 968) [6] 是这样描述罗伯特·肯尼迪的性格的 :“他对同事既不鲁莽也不过分友善 ,或者说他既鲁莽又友善。”后现代主义小说又像是虚构又像是事实 ,如《罗伯特·肯尼迪从溺水中被救起》所描写的事件似乎实际都在生活中发生过 ,每一个片断都像一份写实报告 ,而巴塞尔姆本人却说 :“除了肯尼迪敌意地评论一位几何图形派画家的作品这一点以外 ,什么都不是实际发生过的事。”[7] 再如小说《辛伯达》中的主人公 ,好像是两个 ,一个是水手辛伯达 ,另一个是大学教师“我”;或者主人公只是一个 ,过去的水手辛伯达后来成为现在的大学教师“我”。这种似是而非 ,或此或彼的人物形象 ,使任何想准确意义的企图完全落空 ,剩下的只能是“怎么都行”,你把它理解成什么 ,它就是什么。第二 ,并置。后现代主义作家写作时 ,并不给出一种结局 ,相反 ,往往将多种可能性结局组合并置起来 ,每一个结局指示一个层面 ,若干个结局组成若干个层面 ,既是这样 ,又是那样 ,既可作如是解 ,也可作如彼解。并置的依据是 :事物的中心不复存在 ,事物没有什么必然性 ,一切皆为偶然性 ,一切都有可能。同一性的哲学秩序消散了 ,那么 ,只能将数学式无限多的可能的“秩序或非秩序”强加于人的经验之上 ,使人真正明了自己处身的世界没有什么历史理性和必然性的法则 ,有的就是可能性。小说《解释》(1 970 ) [8]是以四个中空的方格引发的问答展开的。小说大体上可分为三个部分 ,每一部分都以指出若干层面的若干个结局构成。如第一部分就包含以下互不相关的结局 :不知道这部机器是否有助于改善政府 ;小说死了 ,被发明它之前就存在的东西代替 ;对这部机器不信任 ,不感兴趣 ;人群中一位漂亮的姑娘不与人交流…… ;问答者之间内容互不相干而包含更多不同结局的谈话 :  问 :她唱歌 ,我们听她唱。答 :我正对一个旅游者说话。问 :他们的椅子在这儿。答 :我敲敲门 ,门关着。……小说的每一部分都试图以机器为中心 ,只给出一个结局 ,但谈话却总是游离开去 ,将许多可能性并置起来 ,涉及到后现代生活的许多层面 :文学、艺术、性爱、树木、书籍、叙述的方式、旅游、人类处境、足球赛等等 ,任何事物都可能成为人们关注的对象。这是因为 ,在后现代 ,事物的中心消失了 ,同一性的哲学秩序消散了 ,历史理性和必然性也不复存在 ,剩下的只是可能性。所以 ,作为后现代这一时代产物的小说亦以多结局的并置来指示多层面的后现代生活现实就是再自然不过了。再如小说《我父亲哭泣的情景》(1 968) [9] 对父亲的死因提供了两个并置的可能性 :1 .父亲可怜地被一个不人道的贵族用马车碾过而死 ,责任在父亲自身。虽然“我”可以否定父亲醉酒这一说法 ,因为他亲临现场 ,将脸颊贴在父亲脸颊上 ,并未闻到酒味 ,但须知若认真地去和贵族理论这件事 ,“只会挨一顿痛打 ,也许被打死 ,像我父亲一样。在这种情况下 ,含冤而死的父亲只有哭泣 ,因为在这个法律不保护穷人的社会里 ,儿子无能为力。由此可见 ,人的可怜就在于他只能在无数多的可能性中将一种可能性变为现实性。这种“并置”中的选择是自由的 ,同时也是最不自由的 ,因为他的自由是以牺牲其他无限多的可能性而实现的。在这个意义上说 ,人注定是有限的 ,人的选择是被选择过的。第三 ,非连续性。后现代主义作家怀疑任何一种连续性 ,认为现代主义的那种意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种“封闭体”(closed form)写作 ,必须打破 ,以形成一种充满错位式的“开放体”(opened form)写作 ,即竭力打破它的连续性 ,使现实时间与历史时间随意颠倒 ,使现实空间不断分割切断。因此 ,后现代小说和戏剧 ,经常将互不衔接的章节与片断编排在一起 ,并在编排形式上强调各个片断的独立性。在体现非连续性叙述方面 ,小说《辛伯达》颇具典型性。作品由十四个片断拼贴而成。从时间上看 ,作品表现了两个人物 ,一个是过去的第八次航海幸免于难的水手辛伯达 ,另一个是现在的八十年代的大学教师“我”。小说用电影技法蒙太奇(montage)使两个不同历史时期的片断像镜头一样交替闪回 (小标题后为笔者概述 ) :  海滩 :过去。辛伯达抱着航梁逃出那只打碎的船 ,来到一个荒岛上。教室 :现在。“我”因外表寒酸被学生看不起 ,学生请“我”走开。……经历 :过去 ,辛伯达不是一个谨慎的人 ,他从不吸取教训 ,八次航海 ,每次都是死里逃生 ;辛伯达是一个无所畏惧的人 ,被认为是一个“冒险家”。……这就是作者随意颠倒时间顺序 ,不断分割现实空间的开放体写作。片断与片断互不衔接 ,读者随着它们忽而跳到过去 ,忽而跳回现在 ,令人眼花缭乱。这些片断各个相对独立 ,意义、人物行动和情节都不连贯。这种“中断”式的非连续性所造成的荒诞不经感 ,给人以世界本就是如此构成的启示。第四 ,随意性。与现实主义大师们苦心经营 ,十年磨一剑地精心结撰宏伟画卷不同 ,也与现代主义大师们精心构思以注入有深度的思想相异 ,后现代主义作家们突出随意性 ,强调“拼凑”的艺术手法。在他们看来 ,这个世界的秩序是人为设定的 ,那么 ,人也可以还给世界一个“非秩序”。一切事物都四散了 ,但又密切相关 ,一切风格都创造殆尽 ,诗人的地盘被作古的大师们盘踞着而无法施展再创造的风格 ,因此 ,后现代主义作家们就以非创造来诋毁创造 ,把拼凑当做创造力匮乏的一种不得已的创造。巴塞尔姆的短篇小说《罗伯特·肯尼迪从溺水中被救起》就是这种“拼凑”的产物 ,由作者随随便便写出并安置的2 4个短小片断拼凑而成 ,每个片断以其自己的小题目开始 (括号内为笔者概述 ) :  K.坐在桌前 (打发和接待送件人。)秘书的描述 (K.有摆脱琐屑细节的能力 ;热情关心下属。)K.读报纸 (剪下轶闻趣事 ,让朋友们也乐一乐 ;重大事件的严肃报道经常使他做出重大行动。)K.对待工作的态度 (有时为成堆的工作发愁 ;经常突然扑到工作之中 ,神速地工作 ,精神振奋。)……这 2 4个片断从不同侧面表现一位杰出政治家的思想、品格、工作、能力 ;对国家和人民的责任感 ;像普通人一样多愁善感 ;善于理解民众 ,但也有让人不理解的时候 ;富于同情心 ;对哲学感兴趣 ,等等。然而 ,这些片断将情节变成了炸碎的玻璃花瓶 ,满地晶亮 ,合不成形。既然它们都与 K.有关 ,作者就以非秩序的状态将它们随意拼凑起来。因此 ,这些片断的安排恰似“活页小说”,读者阅读时 ,可像洗牌一样 ,将它们随便拼凑组合 ,从哪一段哪一页读起都可以。这种小说的创造性就体现在它的意义是无穷无尽的 ,因为它的组合是无穷无尽的。第五 ,比喻的过度引申和虚构与事实的短路。不少后现代主义小说家将比喻一再引申而形成一个膨胀出来的新故事 ,并就此脱离原来的语境。诸如在小说中引用报刊、报道、数据等等 ,向小说里塞入形形色色的繁杂材料 ,使读者的头脑呈现一种繁杂无序状态 ,而失去对本文意义整体把握的可能性。作者通过本文的不可解释暗示出世界这一大本文同样的不可解释。在《印第安人反叛》(1 968) [10 ]中 ,作者讲述着许许多多与印第安人反叛毫无关联的事情 ,使读者的头脑呈现一种繁杂无序状态 ,因而难以把握本文的意义整体。小说开始表现了一种战时的紧张、恐怖、混乱气氛 :反叛的科曼切人向城市猛烈进攻 ,市民们在大街上筑有工事 ,拉上了冒着火星的铁丝网。人们试着去理解这混乱。“我”和西尔维亚对这种生活经验展开了讨论 :  我对西尔维亚说 :“你觉得这是种美好的生活吗 ?”桌上摆放着苹果、书和密纹唱片。她抬起头说 :“不是。”“苹果、书和密纹唱片”这种三个词语联在一起的形式在语文中比比皆是 ,作者用这种强迫性的三联词形式的动机似乎是给混乱的经验强行施与一种貌似整合的形式 ,然而 ,这无济于事 ,因为本文自身出现了混乱。在提审被俘的科曼切人并做好其他备战工作之后 ,“我坐在那儿越来越沉醉越来越迷恋越来越迷恋。”随着我的思绪离开了战斗 ,“我”与西尔维亚谈起了如何弹奏法国作曲家埃尔·福莱的《玩偶》:“我”想知道西尔维亚拍床上戏 ,有许多男人注视着时是什么感受 ;“我”为几个前妻做了一些桌子。作者在随后的大部分篇幅里 ,也只是偶尔提及印第安人的反叛 ,片片断断地表现了许多与小说题目毫无关联的事情 ,突出的如 (以下为笔者概述 ) :  现代主义本文的回响 :“我的男孩 ,我的亲爱 ,我的心肝”,“我的处女 ,我的心爱”,“色鬼 ,脏鬼 ,下流坯 ,我心肝的心肝”和“我的蓟 ,我的宝贝 ,我自己”等话使人想起现代派诗人波德莱尔的《恶之花》中的诗句 :“伪善的读者 ,——我的同类 ,——我的兄弟 !”而且“一年前你第一次给我海洛因”这句话又使人想起 T.S.艾略特《荒原》中的诗行 :“一年前你第一次给了我风信子 ,他们都叫我风信子女郎。”作者又借 R小姐之口嘲弄现代主义的本文 :“因为感受到我们这个社会的本性 ,越来越倾向于不愉快的结合。有些人倾向自负或智慧 ,而我恪守那种艰涩的、阴郁的、干果一般的词语。”作者在这里暗指庞德、海明威等人恪守的现代主义美学原则。可见 ,这个短篇由印第安人反叛引申膨胀出多个主题 ,内容繁杂 ,叙述散乱 ,使读者难以从整体上把握小说本文意义 ,难以解释作品到底要说明什么。虚构与事实的短路是指作家自捣艺术圣殿 ,将艺术还原为生活。小说第 2 3节开始的几句话是印第安人反叛这一虚构故事的继续 :  我们给被俘的科曼切人的睾丸接上一根电线……我们合上开关 ,他便开口了 ,他说他的名字叫古斯塔夫·阿亨巴赫。他出生在 L—— ,西里西亚省的一个乡村小镇。他是一位高级法官的儿子 ,他的祖先都是军官、法官和行政长官之流……给印第安人俘虏睾丸接电线的审讯方法是荒诞的。荒诞也是后现代主义本文所要表现的主题之一。关于那位科曼切人出身的描写是作者对现代主义小说家托马斯·曼的中篇小说《死于威尼斯》的戏仿 ,原文是这样的 :“古斯塔夫·阿申巴赫出生在西里西亚省的 L县城。他是一个高级法官的儿子。他的祖先都是军官、法官和行政长官之流。”[11]戏仿是后现代主义艺术表现形式之一。但紧接着的就不是虚构的故事了 :  你永远不能用同一种方法触摸一个女孩 ,不止一次、两次、或更多次……在瑞典 ,我们没搞出什么更出色的玩意儿……我们来到一座古老的教堂……我们走进教堂旁边的墓地。这里躺着安娜·佩德森 ,一个好女人……指挥倾泻垃圾的官员通过广播告诉人们垃圾已开始运走。这显然是作者在东拉西扯地谈生活中与女孩交往的经验和去瑞典的旅行经历。虚构在这里与事实(即实际生活 )发生了短路。接下去的第 2 4节与虚构的印第安人反叛的故事更是风马牛不相及 ,很像是作者写给生活中的朋友简的一封简短的言辞恳切而又幽默的信 :  简 !我从国际廉价商品定货单上得知你在特内里弗的一家酒吧里被一个侏儒痛打了一顿。那听起来不像是你 ,简。你通常能在侏儒把牙齿咬进你美味又好看的大腿之前就踢中他小小的侏儒的腹股沟 ,不是吗 ,简 ?你和哈罗德的风流韵事应当受到指责 ,你知道为什么 ,不是吗 ,简 ?哈罗德跟南希结婚了。还要考虑到波拉(哈罗德的孩子 ) ,以及比利 (哈罗德的另一个孩子 )。我觉得你的价值标准很特别 ,简 !一串串的语言向四面八方延伸开去将这个世界缠绕成一个奔流不止、粗鄙不堪的整体。文中的简是后现代价值标准的代表 ,她也许喜欢让一个侏儒痛打一顿 ,她与哈罗德也许只是逢场作戏 ,不必考虑很多 ,因为在这复杂混乱的世界里 ,传统道德与爱情已不复存在。这最后一句话“一串串的语言向四面八方延伸开去将这个世界缠绕成一个奔流不止、粗鄙不堪的整体”似乎是对后现代主义文学作用的一个最中肯的诠释。这里 ,生活本身成了“艺术”,艺术消解了 ,成了非艺术。后现代主义的颠覆性 ,终于使它努力消除了高级艺术和通俗艺术这一社会价值结构的最后二元形式论后现代主义不确定性写作原则@陈世丹$辽宁师范大学外国语学院!大连116029后现代主义;;写作原则;;不确定性;;悖论式的矛盾;;并置;;非连续性;;随意性本文依据戴维·洛奇等人的理论和巴塞尔姆的短篇小说创作实践 ,讨论后现代主义不确定性写作原则。该原则表现为以下几个方面 :悖论式的矛盾 ,并置、非连续性、随意性、比喻的过度引申和虚构与事实的短路[1]戴维·洛奇 .现代主义、反现代主义和后现代主义 [M].科尔科尔大学出版社 ,1981.后现代主义文化研究 [M].王岳川 .北京 :北京大学出版社 ,1996 .2 84— 2 85 . [2 ]洛奇 .现代写作模式 [M].( David L odge.The Modes ofModern Writing:Metaphor,Metonymy,and the Typologyof modern L iterature.L ondon:Arnold.1977.p.2 2 4)后现代主义文化研究 .32 6 . [3][4]兰斯·奥尔森 .杂七杂八 :或介绍唐纳德·巴塞尔姆的几点按语 [J].当代小说评论 .1991年夏季号 ,白雪公主 [M].[美 ]唐纳德·巴塞尔姆著 .周荣胜、王柏华译 .哈尔滨 :哈尔滨出版社 ,1994.13,10 . [5 ][6 [9][10 ]巴塞尔姆著 .周荣胜、王柏华译 .白雪公主[M ].2 91— 2 98,16 5— 176 ,2 2 7— 2 38,187— 2 0 1,177—186 . [7]杰罗姆·克林科维兹 .巴塞尔姆访问记 [A].白雪公主 .32 9. [11]韩敏中 .托马斯·曼中短篇小说集 [M].上海 :上海译文出版社
源自:   《》
广东省广州市黄埔区,概况,会上青年文学爱好者畅所欲言,就作品如何适应市场经济、搞好精神文明建设以及提高创作水平等问题向作家们请教,并根据黄埔区的特点就工业题材的文学创作进行有益的探讨;5月18一19日,组织部分文学骨干到惠州市大亚湾广石化基地进行采风,参观大亚湾现代化的油库基地,听取当年石油工人在荒岛上艰苦创业的事迹。
源自: 概况  《黄埔年鉴》2001
 
 
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